梦三国十大逆天英雄(庞统在梦三国中适合作为主力远程英雄吗)

1、梦三国十大逆天英雄，庞统在梦三国中适合作为主力远程英雄吗？

不算，他是控

2、梦三国神兵值有什么用？

神兵值只对于关卡有用，装备越好加成越高，伤害就越高。打关卡是得物品和成就的，要打娱乐的匹配才加战斗力。

3、你们都听说过什么野史？

说个冷门，且让人惊掉下巴的：朱棣那最宠爱的孙子、好圣孙朱瞻基，是朱允炆的儿子！

这段野史，是明朝人自己写的，而不是清朝人抹黑的。

那是1402年，朱棣经过4年靖难，终于杀入南京的皇宫。此时的皇宫，已经是一片火海，朱允炆和他的太子朱文奎，都已不知所踪。唯有不到2岁的小儿子朱文圭，落在了朱棣的手里，被关了起来。

然而，朱允炆还有一个儿子，当时大概2、3岁，却在这场火海里活了下来，并且没有被朱棣的人发现。

朱棣登基之后，有一天，在宫里遇到了一个老妇人。老妇人身边，还跟着这个孩子。

这个老妇人告诉孩子，可以向朱棣要吃的。

孩子就拉着朱棣的衣服，哭着说：爷爷，孩儿好饿啊！

朱棣一看，悲从中来：你生在帝王家，哪有饿死的道理？我这个皇位，本来应该是你父亲的。现在你年纪还小，暂时先忍耐着，我以后会把皇位还给你的。

朱棣说完，泪流满面。

从此以后，这个孩子就跟在朱棣身边，就像朱棣的亲孙子一样。等到朱棣迁都北京之后，以皇太孙的身份监国。

这个孩子，就是朱棣的好圣孙，明宣宗朱瞻基。

这件事记载在《传信录》里，作者名叫梁亿，是明武宗朱厚照时期的进士。

《传信录》：我朝宣宗章皇帝乃建文君子也。建文君城破南遁，宣宗時方二、三歲，蓋天命所在，幸而存焉。太宗文皇帝既有天下，一日進宮，內有一老媪，蓋乳養宣宗者，密令趨前跪伏，求食於太宗。宣宗遂挽太宗之衣而號曰：「孩兒餓矣！」太宗曰：「汝在帝王家，寧有飢餓之理？第我今所居之位，乃汝父之物。汝尚幼，且寧耐，吾終須還了汝耳。」言已，泣數行。自後隨侍太宗如親孫，及遷都北京，遂以皇太孫監國。

而这，并不是关于这个孩子唯一的记载。

万历时期的状元，焦竑，也写了一本书，叫做《国朝献征录》。书里，也记载了这件事。事情的经过，和《传信录》几乎一模一样。

唯一不同的是，《传信录》里明确指出，这个孩子就是朱瞻基。而《国朝献征录》里，只说这是建文帝的儿子，后来被朱棣秘密养在宫里，却不知道是朱允炆的第几个孩子。

《国朝献征录》：世传，成祖入宫时，建文君有幼子，老媪教之牵成祖衣哭，跪前求食曰：孩儿饿矣，饥杀孩儿矣！成祖亦哭曰：汝生帝王家，有饿死理？命善抚之。不知此建文君第几子。抑即太子少子也，或曰牵衣哭者，成祖育诸宫中未详。

大家都知道，有些野史，可信度是很高的，是对正史的一个非常有价值的补充。

野史的作者，有的是当时的史学家，有的是当时的高官，当然，还有的，只是道听途说记载下来罢了。

那么关于朱瞻基的这段记载，可信度如何呢？

我认为，可信度几乎为0。主要有这3个理由：

朱棣，是一个雄才大略的君主。一生之中，修建永乐大典，派遣郑和下西洋，5次御驾亲征远征漠北，迁都北京。

费了这么大的精力去折腾，却不把江山传给自己的后代，而是传给朱允炆的后代，这可能么？

更何况，朱棣对朱允炆已知的后代，非常恶劣。

朱棣一进南京，就抓到了朱允炆的小儿子，朱文圭。可是朱棣可没有善待朱文圭，而是把朱文圭关了起来。

以至于几十年后，朱文圭被朱棣的重孙子朱祁镇放出来的时候，完全没有生活常识，连牛和马都不认识。

如果朱瞻基真的是朱允炆的儿子，朱棣想把皇位还给朱允炆的后人，又何必这么对待朱文圭？

正常的做法，难道不是把朱文圭和朱瞻基一起抚养长大么？

朱棣的儿子朱高炽登基之后，开始为朱允炆的旧臣平反，并试图恢复朱允炆的合法地位。

一大批被朱棣关起来的建文旧臣及其家属，也被朱高炽下令释放。

但是，朱瞻基登基之后，并没有延续父亲的政策，而是停止了对建文旧部的平反。

如果他是朱允炆的儿子，又怎么会这么做呢？毕竟朱高炽都给他开好头了，他单纯把在朱高炽的做法延续下去，也不会招致非议的。

朱瞻基去世的时候，太子朱祁镇还不到7岁。

主少国疑，宫里纷纷传言，太后想要立已经成年的襄王做新皇帝。

最后，还是张太后一锤定音，带着朱祁镇去见大臣，确定了朱祁镇是新皇帝，才结束了这场争议。

要知道想，襄王，是朱高炽和张太后的亲生儿子。

如果朱瞻基真的是朱允炆之子，也就是说，他不是张太后之子。张太后明明有机会把皇位抢回来，传给自己的亲生儿子，她为什么不这么做呢？

这也进一步说明了，朱瞻基的身世，是没有任何疑惑的。

所谓“朱允炆之子”的传言，只是不可信的野史罢了。

在明朝的野史里，关于朱瞻基身世的传言很多。

有的人说，他是朱允炆的儿子，被朱棣养在身边。

还有的人说，他是朱棣和张太后的私生子，明仁宗朱高炽，实际上是替父亲养了自己的亲弟弟。要不然，朱棣为什么会这么喜欢朱瞻基呢？

朱高炽知道了，简直要仰天长啸：为什么你们非要说，我儿子不是我儿子？

我想，这一方面，反应了明朝人对朱允炆的同情，另一方面，也反应了，很多明朝人，对待皇室，是一种吃瓜的态度。

既然是吃瓜，那就没有什么尊敬、避讳可言。什么劲爆，就说什么了。

你们觉得呢？

4、梦三国谁克孟获？

梦三，没有绝对的谁克谁。

5、众多白描大师绘制了经典连环画三国演义？

上世纪50年代之80年代的三十年里，连环画{小人书}盛行，人们对它的喜爱，不亚于今朝世人对手机的态度。

连环画万千多种，其中有一套至为经典。从1957年开始出版，至今再版多次，印数达一亿多册。这就是60集系列连环画《三国演义》。

新中国建国后，政府很重视利用连环画的形式，普及群众的文化水平的提高。主张绘画从业者创作大众喜闻乐见的作品。

考虑到《三国演义》民间家喻户晓，大型历史连环画《三国演义》提上日程。但因为三国演义是表现帝王将相，并且那时观点，黄巾起义是被歌颂的角度。计划出版之初，也颇废了一番周折。

1957年，上海人民美术出版社拉开了60集《三国演义》连环画的序幕，没想到这一拉，使它成为了连环画史上里程碑式的经典之作。

《三国演义》连环画之《赤壁大战》选页

这套连环画汇聚全国优秀绘画及文本作者达几十人之多，历时数载，全力组织，精心策划。画风协调，制作精良。如今，连环画虽然在新科技媒体的围攻下，新时代快餐文化的冲击下，走向低谷，但仍是为爱好者津津乐道。

言不多絮，今天散发弄舟推出当年这套连环画众多大师级绘者中的领军人物————刘锡永

《三国演义》连环画中绘者二十多人，很多是自学成才的，刘锡永不同，是正宗美院科班出身的。这也奠定了，他是该套系列的核心人物之一。

刘锡永，1914年7月5日出生于山西太原。1917年随全家搬迁来到北京，1921年，刘锡永进入北京师大附属小学读书，童年的刘锡永就对绘画十分的感兴趣，课余时间经常进行绘画练习。1931年9月，刘锡永考入北京京华美术学院中国画系，师从徐燕孙、齐白石、邱石冥、吴镜汀等绘画大师学习国画绘画艺术。寒暑假时间，刘锡永还经常到北京故宫等地临摹唐、宋、元、明、清代等诸名家的作品，达到废寝忘食的程度。实践与名师的理论结合，让他拥有了坚实的传统绘画功底。1938年毕业后，他被校方挽留留校教书，任助教。并在京举办了他个人美术画展，获得画界的一致好评。

刘锡永绘制《三国演义》连环画选页

刘锡永绘制《三国演义》连环画选页

1943年至1948 年间，刘锡永又先后在北京、天津、上海等地举办过七次个人画展，盛况空前，观者如潮，影响力与日俱增。1948年底，刘锡永在天津举办完最后一次个人美术画展后，遂举家南迁，前往上海生活定居。这一时期刘锡永的绘画技艺和技法日趋成熟，渐渐形成自己的绘画风格。

1949年上海解放后，刘锡永在上海也迎来了自己的艺术春天。先后为电化教育出版社和建文出版社绘画了《人民的海军》、《马特洛索夫式的英雄－黄继光》、《中朝人民团结紧》等紧跟历史时代和潮流的连环画。1952年上海滩多家私营出版机构合并成立新美术出版社，刘锡永于1952年8月进入新美术出版社工作。由于他擅长古装人物画的绘画，遂和胡若佛、汪玉山、严个凡、林雪岩、钱笑呆、陈光镒等画家为一组，专门从事古典题材连环画的创作。

1954年8月他随新美术出版社一起并入上海人民美术出版社，仍担任连环画创作员。继续创作连环画。

刘锡永造型的三国武将威猛霸气，跃然纸上。

刘锡永是l连环画《三国演义》人物谱造型组重要成员之一

1957年上海人民美术出版社策划大型历史连环画《三国演义》，刘锡永是造型组成员，

并为《三国演义》连环画套书绘制了其中的《虎牢关》、《长坂坡》、《赤壁大战》、《二士争功》等四册连环画，是《三国演义》连环画套书中绘画较多的画家。刘锡永运用自己娴熟的绘画技艺很好的表现了《三国演义》中的这几个关键故事的内容，至今给读者留下难忘的印象。同时期，刘锡永还先后参加了《红楼梦》、《西游记》、《说唐故事》、《东周故事》、《岳飞传》等一系列连环画的绘画工作。1958 年刘锡永为人民大会堂广西厅绘画的《刘三姐》、《黑旗军》等国画作品，悬挂在广西厅。达到了他的绘画艺术顶峰。

1958年为响应国家支援边远省市美术事业发展，刘锡永举家迁来广西南宁市，先在广西壮族自治区文化局工作。1959年6月，刘锡永调入广西艺术学院任教，任美术系教师，享受副教授待遇。在广西艺术学院任教期间他以深厚的绘画艺术底蕴、扎实的中国画传统功底和严肃认真负责的教学精神，为广西培养和造就了一大批美术人材，可谓桃李满天下。在紧张的教学同时，他还经常抽出时间深入壮乡体验生活，进行艺术采风。文革前，刘锡永在北京和南宁举办过两次个人画展。1966年文革运动爆发，刘锡永一度中断创作，许多美术作品在文革中丢失。1973年7月18日刘锡永因病逝世于南宁市，享年60岁。

刘锡永绘制《三国演义》连环画封面选

刘锡永绘制《三国演义》之《赤壁大战》中的诸葛亮借东风

作为接受过正规美术训练的刘锡永来说，他绘画功底扎实，绘画技巧全面。不仅擅长人物刻画，而且能发挥自己在中国画方面的绘画技巧之长。在长期的创作实践中，善于充分调动自己的主观能动性，在塑造人物，画面构图和景物表现方面，将许多国画技艺如工笔画和水墨写意画的技巧都巧妙有机地糅合在作品中。使作品在形式上不落俗套，在内容表现形式上别具意趣，使读者一眼便可辨认出他的独特绘画风格。

对于古装人物，不论是帝王将相、还是才子佳人，刘锡永画来都是得心应手。除此之外，他绘画的现代题材和外国题材的连环画作品也是精细有加，风格隽永，同样受到广大连环画爱好者的喜爱。

时至今日，他的作品仍令连环画爱好者赞叹不已。他绘画的连环画已成为当今连环画收藏界的佳品。很多连环画爱好者，一提起《三国演义》连环画，会不由自主的，首先想到刘锡永大师，想到其人在这套系列中占比最大，居功最多。

附：《三国演义》逸闻

60集《三国演义》在出版前，实际已有几位名家绘过三国故事单行本。这套连环画在出版之际，事先找骨干绘制了人物造型图，要求各接受任务的大师，按此人物相貌、着装创作。当时名家汪玉山与刘锡永，之前分别绘过《走马荐诸葛》、《偷渡阴平》单本。王玉山想省事，把《走马荐诸葛》原稿交差，创作编辑组，却严格把关，说人物造型要按新制定的人物谱来创作，退了汪玉山的稿子，让其改动修正。刘锡永也图省事，交了他之前创作的《虎牢关》、《偷渡阴平》{二士争功}，创作者鉴于刘锡永是团队核心人物，就睁一只眼闭一只眼，让刘大师的原稿过了关。所以，后来大家看到套书中，《虎牢关》、《二士争功》，里面的人物造型，在盔甲画法上，实际与大系列有不同之处。吕布、夏侯惇的造型，实际与整套系列有偏差。呵呵，人情，人脉的关系，无处不在哦。大家权当趣闻，勿需求全。

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