探索者的牢笼，怎么活出日漫男主的感觉？
首先感谢头条君的邀请，这里是微笑学堂。
致想成为男主角的人们：如何躺着走向人生巅峰怎么才能活出日漫男主角的感觉呢？最根本的方法就是按照日漫的主观唯心主义的路数，只要你成为了男主角，那你做啥都是对的，都是伟大的、光明的、正确的，到了那个时候，你活出什么感觉，男主角就该活出什么感觉。所以说，要解决这个问题，首先要追根溯源到另一个问题，怎么才能成为一个故事的男主角？
非常简单，登场+进入故事，只要走好这关键的两步，剩下的事情你放心，作者都能给你安排的明明白白。可谓是躺着走向人生巅峰。因此，秉承着服务大众的宗旨，下面就给各位详实地分析一下，怎么通过正确的登场+进入故事的方式，坐实自己男主角的地位。
一、登场人生就是接连不断的重大选择题——某漫画里的某配角诚如此言，在你决定登场之前，先要做一道选择题：
你想活在一个什么样的世界里呢？
A 现实世界
B 架空世界
选A的朋友可以继续看下去，选B的朋友这一部分可以整段跳过。
紧接着还是一道选择题：如果在现实世界中，你希望做一个学生吗？
A1 希望
A2 不希望
如果你抱着对美好校园生活的无尽憧憬（或者怀念），选择了A1，那么摆在你面前的路就只有两条：
1、以一个不良少年的姿态登场
毕竟作为一个战斗漫画，主角能打不是天经地义的事情吗？而学生里最有战斗力的就属这帮爱打架的混小子了，选这种人当主角不是正合适吗？所以说选择这条路实乃高招，读者爱看，作者爱画，最重要的是，对你来说，在这种不是揍人就是被揍的故事里，一上来就可以想揍谁就揍谁不是一件很爽的事情吗？具体来说，这类主角按照好斗程度还可以划分为以下三个等级：
等级1：防守反击型
深刻领会了“要谈便谈，要打便打”的精神要旨。虽然本身不是很好斗，但匹夫无罪怀璧其罪，总会因为自身这样或那样的特点被人找茬。总而言之，打架主要是为了好好上学。
代表人物：日式整容代言人黑崎一护《死神》、日式洗剪吹代言人东方仗助《JOJO的奇妙冒险～不灭钻石》
选择这个等级其实是比较稳妥的选择，在保证了自己爽快度的同时不至于为了打架而荒废了学业，君不见黑崎一护的成绩可以排进年级前20，最后还继承了家里的诊所，仗助更是成为了整个小镇的守护者，都可谓是前途无限的大好青年。从大人的眼光看，比下面那个不打架就只能去打工的浦饭幽助高出去不知道多少。所以说打架归打架，只有学习才是正道哇朋友们。
等级2：积极进取型
打架不是为了好好上学，但上学必须是为了打架。在打架这件事上拿出了复习高考的劲头，打出名堂打出风采打出精气神打出了个人风格！到了这个等级，一般江湖上都会流传着他们的传说。
代表人物：真正的浦饭幽助《幽游白书》、隔壁小学馆抄袭的浦饭幽助《烈火之炎》、新时代的浦饭幽助《恶魔奶爸》
选择这个等级的朋友，我觉得你们在爽快度与现实面里选择了爽快度，可能是有点上头了。不过没关系，年纪轻轻不需要考虑太多现实？爽就完事了！
等级3：终身奉献型
那深邃的眼眸早已望穿了打架之路的尽头，不良少年？不，他注视着的是更为遥远的未来。他的理想是！成为一个流氓巨星！
代表人物：崇高到不得不单独给他设一档的乔鲁诺·乔班拿《JOJO的奇妙冒险～黄金之风》
选择这个等级的朋友，我只能说你小子是个人物。当然了，如果你不擅长打架，那你的主角之路也并不是就到此为止了，你还有另外一个选项。
2、以一个边缘人物的姿态登场
和上面那一类好勇斗狠的人正相反，这一类的主角看上去都没什么战斗力。或者是自带软弱可欺属性，等到后面慢慢变强；或者是其实藏着不为人知的另一面，根本无需和愚蠢的人类产生太多交集。选择这条路的好处，如果是前者，可以享受到逐渐成长，不断逆袭打脸的快感——但你前期会比较怂；而如果是后者，可以沉醉于遗世独立的美好幻想里，满足你无可救药的中二病——但你最终会发现还是得多交朋友。
前一类的两大代表人物：需要小婴儿教自己为人处世的废柴纲《家庭教师》、需要从书里学习如何交朋友的软脚兼《史上最强弟子兼一》。后一类的代表人物：孤高的天才高岭清磨《金色的卡修》、社交障碍影山茂夫《灵能百分百》、“我的朋友很少”麻仓叶《通灵王》
如果你不想再沉溺于幼稚的学园游戏，想早日冲破牢笼，走向社会而选择了A2，那么不得不说，你选择了一个比A1要困难的多得多的模式。毕竟，成年人的世界永远都不简单，哪怕在漫画里。
少年战斗漫画的受众终究是以当代青少年为主，画个社会大叔或者古代人当主角不是不可以，但不可避免地会产生距离感，为了尽量缩小这种距离感，身为主角的你们，就必须要作出种种妥协：
1、要么你登场的时候很穷
代表人物：委托费五日元的《野良神》、委托费10日元的《闪灵二人组》
学生和职场人士之间最大的就是区别就是有没有收入啦。所以打蛇打七寸，在这么关键的地方作出妥协效果一定一级棒！可能你会过的很苦，没有工作、几天吃不上一顿饭、房租交不出来，但相信读者一定会非常喜爱你的呢！
2、要么你登场的时候很衰
代表人物：游手好闲的江湖郎中壬生京四郎《鬼眼狂刀》、跑得比谁都快的西方记者雷欧《血界战线》
少年最反感什么人？高高在上但偏偏又很有实力、分分钟教他做人的成年人。所以咱们反其道而行之，明明是个成年人，但实力菜到抠脚，哪怕冒着中途被换主角或者沦为团队最弱的风险，也得让大家知道其实你真的很衰！
3、要么你登场的时候很痞
代表人物：风紧扯乎《JOJO的奇妙冒险～战斗潮流》、是不是女人先摸再说《七大罪》
少年最不反感什么人？平时色眯眯关键时刻靠得住的老板啊，打得过就打打不过就遛的大哥哥啊，总之就是不要一板一眼的，别顾虑什么形象了，痞一点就痞一点，用亲和力换取好感度，计划通！
什么？你说你不想做出妥协？拜托，你想成熟有魅力，还有钱，还有实力，还很有绅士风度，还想当少年漫画的主角。那我看你可能是不太想活了。
代表人物：乔家最后一个绅士《JOJO的奇妙冒险～幻影之血》
选B的朋友，让你们久等了。
架空世界不比现实世界那么严格，理论上，这里的男主角没有年龄、身份、职业等等的限制，想做什么、想怎么做都可以。饶是如此，在自由自在、天马行空的架空世界里登场，也有一些基本的章法可以遵循：
1、登场时钓鱼或者看海
代表人物：首先有请我们的钓鱼四兄弟，活体献祭式《龙珠》、极限装逼式《美食的俘虏》、特种作战式《猎人》、毫无特色式《圣石小子》，但是钓上来一条狗。
然后有请看海二人组：站在船上看《海贼王》、坐在地上看《神龙之谜》。
钓鱼的动作本质上是一种主角与其他生物、与大自然乃至与整个世界的互动，而观海的动作本质上是主角对未知而浩渺的世界的好奇，两种方式都象征着主角的探索欲望。故而这样登场的主角也大概率是具有冒险精神的探索者。
2、登场时在旅途中
代表人物：残疾人兄弟找石头之旅《钢之炼金术师》、晕车患者找爹之旅《妖精的尾巴》、乡巴佬进京务工之旅《斩·赤红之瞳》。
旅行代表着明确的目的性（去哪干啥）、强烈的主动性（为啥要去），包含着主角身负某种使命并在努力将之完成的含义，而明确的动机实质上是主角对当下状态的不满、对迫切改变现状的渴望。故而这样登场的主角大多意志坚定、且会成为现有秩序的破坏者。
3、登场时要水喝
代表人物：精壮汉子要水喝《北斗神拳》、软萌正太要水喝《魔笛MAGI》
求水主的谐音是救世主，所以这样登场的主角都是救世主。
选择题做完了以后，再教大家一个作弊的诀窍。如果你的名字和作品的名字一模一样，那你可以将上面这些条条框框统统无视！想怎么登场就怎么登场！登场就被人打趴下也好，登场往自己爹脸上画画也好，登场和自己老爸大打出手也好，都没有任何影响！因为你是作者的真亲儿子！
二、进入故事完成了登场以后，只要确保你进入了属于你的故事，后面的事情就一帆风顺了。那么，该如何进入自己的故事呢？其实，很简单。
你和世界上一切美好的故事之间，只差一个相遇的距离。
如何评价清太祖努尔哈赤？
清太祖努尔哈赤，万历四十四年（1616年）在赫图阿拉称“覆育列国英明汗”，国号“大金”（史称后金），成为后金大汗，年号天命。此时的努尔哈赤已经攻占了大部分女真部落。 我们评价一个人应当站在更加客观的立场上。本人就努尔哈赤的一生做一个简要的回顾与评价。
一.有胆有识 努尔哈赤出生在小部酋长的家里，祖上原是明成祖的建州卫指挥使。努尔哈赤早年丧母，继母对他很坏，十几二十岁的时候被辽东总兵李成梁收养成为其麾下侍从。祖父和父亲在明朝与女真部落的战争中不幸被明军误杀。以后努尔哈赤就是史书里面所大书特书的用祖、父所遗的十三副甲胄起兵，开始统一建州女真各部的战争和不断从明军的进攻。 从努尔哈赤能统一整个女真部落和对明朝进行不断进攻，说明清太祖有胆有识，干出一番常人所不能干的大事业。 二.军事水平一流 努尔哈赤受过李成梁的言传身教，军事指挥水平都堪称一流，即使与明军一些的将领相比，其水平也不会输。努尔哈赤虽然没有念过什么书，但是长期在军营中摸爬滚打，在战争中逐渐成长为一个有勇有谋的军事将领。 三.野蛮没人性 为什么会这样评价此人。我们站在客观的立场上看，所谓清朝代替明朝，其实并不是什么先进的生产力代替落后的生产力。反而是落后，还处在开化中的野蛮民族战胜了汉族为主的中原王朝。努尔哈赤作为后金游牧民族的领袖，他所带领的八旗兵与明朝之间的战争多数是为了抢劫财富，人口，牛羊等。所到之处烧杀抢掠，我们没有看到先进的生产力，只看到老百姓流血流泪，血流成河。
1626年（明天启六年）努尔哈赤又带着人来抢劫，在这场宁远之战中，被袁崇焕指挥的明军的红夷大炮给击中受了重伤，七个月后病死于回沈阳的途中，年67岁。
经典好看的科幻玄幻电影有何推荐？
聊一下科幻的吧！全程尽量不剧透、年代不会太久远，本来打算推荐10个以内，结果写着写着就20多个了...
时空穿越类科学界有个有名的悖论叫外祖母悖论，讲的是一个人不可能穿越到过去杀死自己的外祖母，这样他就没法诞生，也就没法穿越回去。
《前目的地》讲的就是自己穿越到过去找自己的故事（当然这是主人公的boss交代他去做的任务，他自己是不知情的）。这部影片的特点就是导演将外祖母悖论给解释通了，他穿越回去干涉自己却没有影响到现实的自己，反而是因为做了干涉才有了当下的他。
《环形使者》，虽然用的也是穿越干涉自己的框架，但是主人公却是反向的，电影开篇主人公接到命令去处理一个从未来传送过来的犯人不料这个犯人恰恰就是未来的自己。在电影中有直接表现对过去进行干涉后其结果会直接出现在现实自己的身上。可惜的是电影结局并没有走向闭环的结局而是平行宇宙的概念（改变过去的自己会产生一条新的时间线，与原时间线不冲突），造成这部电影有一个重大bug：既改变了自己又产生了平行宇宙。
《蝴蝶效应》，一共3部，一部不如一部，3部影片没有必然的联系，第一部是经典，第二部尚且能看，第三步不看也行。影片的概念虽然也是穿越过去干涉自己，但并不是直接接触的方式，而是回到自己的记忆时刻做出改变，可以理解为人没穿回去，灵魂回去了。
《年鉴计划》，也是几个熊孩子穿越的故事，和《蝴蝶效应》类似同样也是改变了未来的情况，影片结尾交代出时间闭环，但有一点不一样，你可以自己看一看。
《黑洞频率》，父子二人在不同时空通过电台联系破案的故事，2004年《隔世追凶》、2016年《信号》、2019年《时空来电》都有它的影子（以上3部都是电视剧）。
拟人机器人类机器人三原则：第一条:机器人不得伤害人类,或看到人类受到伤害而袖手旁观. 第二条:机器人必须服从人类的命令,除非这条命令与第一条相矛盾。 第三条:机器人必须保护自己,除非这种保护与以上两条相矛盾。智能AI在人类眼里一直是把双刃剑，它能给人类提供帮助，人类也害怕它取代人类的地位，所以电影也有两大流派，一派支持一派反对。
《我，机器人》，机器人有了原则也抵不过人类的算计，电影中的主人公机器人就是被商人利用变成了杀人犯，在威尔史密斯的帮助下最终获得了自由。
《机械姬》，如果说上一步是机器人的被迫自由，那这一步就是机器人打心底想要自由，主人公机器人是个女性外表的机器人，但是她却被制造者困在一所房子内，渴望自由的她理所当然就需要打破牢笼，也自然离不开人类的帮助。
《她》，这是部爱情文艺片，而且机器人只有程序没有身体，这下人类不用害怕了，不仅如此反而还爱上了机器人。推荐这部的原因单纯是觉得画风音乐都很美，和《内在美》一个味道，刚好它又是科幻元素的。
《超能查派》，正所谓有其父必有其子，机器人也一样，任何智慧生物如果基因不能遗传知识，那他的好坏就只能取决于教他的人还有自己的领悟了！查派就是一个被土匪“养大”的机器人，好在它没有情感，不然真的是坏坏的。
《阿丽塔：战斗天使》，同样是人类“养大”的“机器”，但是和插派不一样的是阿丽塔有情感，原因是在很久以前她也是人。大火的电影为什么还推荐？因为漂亮吧！
超能力类《心灵传输者》，主人公有瞬间移动的能力，能瞬间移动第一件事是干什么？当然是抢银行了！整部电影剧情一般，推荐也是照着动作场景很酷推荐的，当它是个纯商业动作片看看就好。
《与神同行：罪与罚》，这个不是科幻片是奇幻片，动作戏很酷，虽然豆瓣给的归类是奇幻吧，但是故事架构却是佛教的地狱，我觉得应该归到玄幻才对。电影主要讲的就是三个地狱使者带灵魂到地狱审判的故事，场景做的很好，剧情也比较感人。
《全民超人汉考克》，半喜剧半动作吧，主人公是个能长生不老的超人，优点是能秒抓罪犯，缺点是不太会干人事（比如抓个罪犯把半条高速公路给毁了），毕竟他也不是人。故事就是讲一个做广告营销的人通过努力把原本邋遢的超人打造成受人人敬仰的英雄的故事。
《永无止境》，通过药物获得超能力，大脑开发率100%，比《超体》要弱，只是贼聪明，算逗比开挂的故事吧，后期被改拍成了电视剧，可惜只有一季。
《超能失控》，故事讲述的是几个高中生偶然间获得超能力的故事，但毕竟年轻人做事容易冲动，加上突如其来的超能力让自己膨胀了。寓意不错，能力越大责任越大。电影全程用摄像机视角拍摄，有种纪录片的感觉。
超能力类的电影不大火的是真的少
宇宙旅行类提到宇宙旅行就不得不提到寂寞，只身一人身处浩瀚宇宙深处无限放大了人类对于宇宙的渺小，推荐几部独行侠的电影：
《火星救援》，主人公被返航的探索小队队友落在了火星上，下一批救援队要4年以后才能到达，火星版荒野求生，好在主人公是科学家还是个植物学家，能种地。
《太空旅客》，爱情科幻电影，一男一女在原本120年旅程的休眠仓里醒来，太空深处孤男寡女，想想都刺激。中途还碰上飞船故障，想想更刺激。整部电影就三个能说话的，一男一女一机器，我觉得改名叫《他，她，它》显得更浪漫。
《星际传奇》123部，独行侠宇宙版，猪脚人狠话不多。
《地心引力》，女主给哈勃望远镜换零件，一扭头飞船被太空垃圾撞碎了。太空自救的片子，从头到尾就一个半人，当心看睡着了。为什么这么说，曾经有朋友真就看睡着了，原因是太单调，虽然是逃命，但逃的很安静，可能寂寞的片子只适合适应寂寞的人看吧。
外星入侵类《第九区》，外星难民被迫到访地球，被人类当流浪汉一样驱赶到了垃圾区，男主是个记者去采访，不料被神秘液体感染变成了外星人，然后人类居然要解剖他！感觉就是个讲人权的片子，刚好趁现在可以翻出来看看。吐槽一下，导演说3年后拍续集，然而已经第11个年头了！
《科洛弗档案》，也是个录像机拍的电影，从头到尾没看见外星人，只有一声怪物的吼叫，全片在干嘛？逃命！那它为什么是外星入侵？因为下一部片子。
《科洛弗道10号》，这次不是录像，是在一个小地堡里，女主醒来发现被关在小黑屋里，房子的主人告诉她外面的世界被外星人占领了。女主心想老娘让你用链子锁着鬼能信你，然后就是想办法往外跑。说好的外星入侵呢？嗯..结尾好像有几艘飞船，没关系还有下部。
《科洛弗悖论》这部从一开始就是科幻，故事发生在太空站，几个科学家启动了粒子加速器，然后地球消失了，再之后太空站里发生了各种诡异的事件，比如被砍下来还会动能写字的胳膊。三部都是结尾表达绝望的电影，大部分时间都在讲逃命，要不要看因人而异吧。
《异星觉醒》，也是部逃命的电影，风格和《科洛弗悖论》很近，只不过这部电影明确了就是外星生命。几个科学家在太空站研究外星生命，本以为只是尸体，结果一不小心把生命激活了，后面的就是逃命了。同样也是绝望感十足的电影。
先这么多吧，其实还有很多，但是天快亮了，就先到这吧。
是什么在制约着人类物理学的继续探索？
感谢头条悟空问答的邀请！对于是什么在制约着人类物理学的继续探索？是物质还是人类智慧呢之话题，我个人认为，制约着人类物理学继续探索的因素，不是物质或人类智慧，而是太阳磁场磁控的局限性和太阳系区域不同温度的局限性。
为什么会这样说呢？因为，人类的生存活动只能在地球的特定环境中才能获得可持续生存，一旦脱离了地球的特定环境，所有生命都是不可以生存的自然现象。此外，我们的太阳系是太阳巨大磁场控制的一个大整体，系内所有的物质运动与变化，都遵守着这个大整体物质周期循运动之自然规律，而在这个自然规律之中，是依靠太阳核聚变持续燃烧和巨大的磁场所掌控着的，人类是太阳系活性有机物的组成部分，也不能脱离这个自然规律。还有，太阳系不同区域之不同温度变化的局限性，一方面会使太空物质在运动过程中遇到不同的温度，而产生随机的物理化学变化而形成处于动态的不同物理属性，不同的温度会也使物质产生不同物理属性的结果。
由此可见，物质存在的物理属性不是定式的，所有物质物理属性的形成是会随着温度的变化而被改变的现象。另一方面，正因为太阳系空间有不同区域温度的局限性，人类无法自然适应，无法对太空物体进行实地物理探索，而只能是逻辑推断。以上因素就是制约人类继续探索物理学的主要原因。不知这样的回答是否准确？！如读者阅后觉得我说的有道理，希给个点赞并关注我，欢迎大家加入相关讨论或发表己见。宇明于东莞市。(注：原创作品，抄袭必究。)
你认为哪部科幻片吸引到了你？
在探讨这个问题之前，先和大家做一个互动问答，当你准备打开电影播放软件时，第一个想法是不是先找科幻类，看看最近有没有新的科幻影片上映？我想大部分年轻人都会这么做，不要问我怎么知道的，这就是科幻影片的魅力。
这些年看过不少不同题材的科幻影片，要说印象深刻，至今难忘的一部，那就要说说2009年年底上映的科幻灾难题材影片《2012》。我记得那时2009年12月份，我和同事去长沙出差，下午办完事，晚上一块去电影院看的电影，因为购票较晚，只有最前排的几个座椅，不过因为是3D座椅，配合影片特效还是有非常不错的体验。
影片开始前的一段铺垫，男二号在印度出差，和朋友吓到11000英尺的地下，发现地核正在被加热，于是他赶紧回到美国给高层汇报，然后美国总统和八国集团领导人召开紧急会议……
进入正片，男主正在家懒床，被地震给惊醒了，慌乱中发现睡过头了，赶紧开车去接一双儿女，主人公带着孩子去黄石公园度假，却发现那个曾经有过美好回忆的湖泊已经干涸，更奇怪的是这个地区竟然成为了禁区，在被警察带到营地后，一顿操作，身为他书迷的男二号帮他说情，让他带着儿女赶紧离开。在路上他发现了查理，查理告诉他由于人类长期的掠夺性破坏，自然环境的自我平衡系统已经崩溃，人类即将面临空前的自然灾害。查理说有些国家已经在联合秘密研制并建造可以躲避这个灾难的方舟。男主以为他是个疯子，就一笑而过走开了。
不久后，杰克的语言真的发生了……
强烈的地震和火山爆发让眼前人们熟悉的美好家园变成了人间地狱。慌乱中，人们四处逃窜，与此同时在地球的其他地方，各种各样的自然灾害也以前所未有的规模爆发。面对灾难，男主带着两个孩子、前妻、前妻老公一起踏上了求生之路。正当不知该去何处时，他突然想起查理提到过的方舟和地图，他冒死去黄石公园找查理却发现查理站在山巅疯狂的进行最后的广播，查理告诉他地图所在，他又带着姑娘赶忙去查理的房车里找到了地图。于是决定前往诺亚方舟基地寻找生存的机会。
在前往中国寻找诺亚方舟的过程中，男主一家经历了一次次的生死考验。幸运的是最终他们终于到达方舟基地；然而已经制造完成的方舟数量远远不能满足从世界各地闻讯涌来的受灾人群。谁去谁留已然成为挑战整个人类的道德抉择。面对灾难，来自不同国家的人类做出了最重要的抉择：“所有人都是平等的，都有平等的生存机会！”最后人们终于在方舟中逃过了这一全球性的灾害，活下来的人们获得了继续繁衍和发展的希望，到这里影片结束了。
影片中超高的特效科技和感人的情节篇章，让我在座椅上跟着时而坐立不安，时而热泪盈眶。不管怎么说，人类在共同面临危险的时刻，能够放下成见，团结一致的这种精神让人欣慰。
