3d横格斗游戏，好玩的手机格斗游戏？
1、时空猎人：是一款横版手机格斗精品手游，让你扮演次世代格斗之王，完美再现超豪爽爆击感，无限连击、秒杀大招、全屏幕华丽魔法，配合智能手机的体感功能，带给你全所未有的畅快游戏体验。
2、火柴人联盟：是一款横屏动作手游，游戏中的角色取材自英雄联盟里，例如盖伦、寒冰、流浪、剑圣、小丑等英雄，这些英雄都是使用火柴人的剪影手法展现给玩家。
3、全民斗战神：是腾讯自研的一款全新的RPG类动作手游，由网游斗战神改编而来，不但延续了其动作格斗玩法，更是首创了72变的变身玩法，以及语音聊天系统。
4、拳皇97：全称为THE KING OF FIGHTERS 97，这是一款家喻户晓的街机格斗游戏。这款拳皇97是现存所有版本中最清晰、流畅的拳皇97游戏。
剑术主要技击法有那些？
1，握把松活，轻捷活变，腕劲干脆． 2，运柔为刚，刚柔相济，以柔克刚． 3，闪展吞吐，步疾眼快，以身辅剑． （一）剑术的演练风格 1，明剑理，法由理出：法由理出／势由法生，剑法的发展变法不能违背形制特征之理．比如剑两边有刃，不能做缠头裹脑；剑器轻薄，不宜做大劈大砍／死格更架等，这些是制约剑法产生的根据．没有规矩不成方圆，法必由理出． 因此，练剑首先要反复揣摩剑法／剑理，对演练的每一个招势要有理解，法出自然，避免胡乱生造动作及动作结构／节奏／用力方式上处理不合剑理的现象． 2，性尽其能，扬长补短：在充分认识／理解剑理的基础上，不但可以依理练好剑术，还可以发展创新法与不同身体动作的配合，本着形尽其能／扬长补短的原则设计出不同的精彩动作组合及整套动作结构，使剑术的演练能尽情地表演剑的轻捷活变之长，以身法／步法闪展灵活多变补剑之短，突出持短入长之妙，这样就给教练员／运动员提供了无限的创作空间，从而使剑术套演练的运动形象更加生动，风格更加突出． 3，刚柔得体，韵度自如：运柔为刚／刚柔相济，这是由剑的形制特征所决定的剑术技法中劲力规律的重要原则，在演练和训练中必须刻意追求，加以表现． 而劲力的刚柔与肌肉的张弛，发力的轻重／快慢，动作的伸缩起落／进退转换等密切相关，造成了剑术演练运动节奏／气氛的生动变化．古剑谚语＂似凤翱翔偕宫商＂，形容并说明了剑术运动应似飞凤翱翔天空并富有音乐的旋律． 以上三个方面是创造剑术套路演练风格的重要因素和重要依据．剑术的演练不但要技法合理／姿势合法／形尽其能／扬长补短，还需要刚柔得体／韵度自如，方为质善／风格突出．一套完整的剑术演练应该是一个完整的艺术品，完美的运动艺术形象． （二）剑术的技术训练 1，剑术基本技术训练：剑术基本技术训练是指掌握使用剑器的技能和完成攻防技击动作的方法，通过训练使之达到熟练／精确和完善，为在套路演练中的表现运用这些技击动作打好基础． A，持握掂玩练习：准确的剑法是依靠对剑的精确控制来现实的，持握掂玩练习是指提高持握的能力和控制剑器的技巧的训练，通过训练熟知剑性／增加剑感／心手相应． B，基本剑法单势发力练习：此练习可以一法多势，如练一个劈剑可结合弓步劈／并步劈，叉步劈，以练好劈剑为中心． 下面对剑术主要基本剑术按劲力规律进行分类分析 A，劈／点／截／斩，此四种剑法发力短促有力，主刚，是最能体现剑器轻捷活变的进攻剑法． 要求以腰带臂／挥臂松活．最后以腕发力，运柔为刚，力点清晰，部分准确． 劈剑／点剑均属由上向下留腕挥臂，立挥剑身，在接近目标时以腕发力，加速使剑身向下运动的剑法．甩腕／直臂制动剑身运动，使力达于剑身前段即为劈剑；猛抬手提腕制动剑身，使剑身与手臂成一夹角，力达剑尖即为点剑． 截剑／斩剑均属留腕挥臂／横挥剑身的剑法．剑身在上下斜方向横挥制动与手臂成一直线，最后以腕力在剑身前段为截剑；剑身在水平方向横挥制动，与手臂成一直线，最后于腕发力达剑身即为斩剑． 劈／点／截／斩四种剑法在发力方式上极为近似，都具有挥臂松活／留腕／运柔为刚的特点，区别只在于目标方位的不同，最后发力的手腕动作及握把调节稍有不同．在训练中要掌握共性，区别个性． B，撩／抹／云／扫，此四种剑法均属于力量有柄端沉剑身向剑尖一端顺序传递式用力的剑法，其力汇柔，柔中寓刚，整个剑身刃口均可以发挥攻击效力，攻击目标可近可远，速度可急可缓．要求以身带臂，身领剑随． 撩剑，以立抡剑身／小指一侧剑刃领先由下向上划弧，动作幅度大圆活柔顺为特征，有左撩／右撩／前撩／后撩之分． 抹剑／云剑／扫剑，均以剑身横平划弧为特点．以剑柄带动剑身在肩上／头上做平圆运动即为云剑；以小指一侧剑刃领先抽拉剑柄，剑在肩以下／膝以上做左右横平划弧即为抹剑；剑底于膝以下，以小指一侧剑刃领先，横平挥动剑身划弧即为扫剑． 此四种剑法共有剑身横向运动和顺序传递／柔顺用力的特征，区别只在攻击头部的高低和弧度的大小不同． C，穿／刺／提／带，此四种剑法均属剑身纵抽向运动，或推送，或抽拉，力量顺剑身纵抽顺序传递，是它们共性的特征． 穿剑：剑身平，剑尖经胸腹间弧形向前运动，力达剑尖，身推剑走，剑领身随为前穿；接云剑／剑尖由前转向后穿出为后穿． 刺剑：立剑或平剑直出，力达剑尖，臂与剑成一直线为刺，立剑为直刺，平剑为平刺，剑高与头齐为上刺，剑尖高与膝齐为下刺，向后仰身刺为后刺． 提剑：立剑，剑尖向下，手提剑柄由下向左或右上方顺剑身纵轴方向用力抽拉剑身为提剑． 带剑：平剑或立剑由前向后或侧后上方抽拉剑身为带剑． 此四种剑法，刺剑为寻隙攻击／放长击远的剑法，穿剑为追踪目标防中攻击的剑法，此两种剑法均为身推剑走，力量由柄端顺遂传递．提剑／带剑为防守剑法，闪身顺引，身领剑随，身械协调，用力柔顺． D，架／压／格／挂，此四种剑法属于防上／防下／防左／防右，阻止对方攻击的防守性剑法．由于剑器轻薄，忌死招硬架，防守时必须体现顺引柔化的特点，剑随身动须带弧形，劲力柔和沉实，这属于它们共性的特征． 架剑：架剑时成立剑，举剑横平过头并带有横向后引的动作，随身而动掩护身体． 压剑：压剑时剑身横平向下，须借势乘力／随身体下沉遂压实，力达剑身． 格剑：格剑时剑身竖直随身体左或右转而动，动作圆滑带有弧形，用以化解和减小对方攻击的力量． 挂剑：成立剑，剑尖由向上／向下或向下贴身成立圆划弧，力达剑身以阻止对方攻击．挂剑时亦须身剑协调，动作圆滑． E，崩／挑，此两重种剑法均属剑身由下向上运动，以拇指侧的剑尖和剑刃发挥攻击作用． 崩剑：成立剑，沉腕，剑身依横轴向由下向前运动，猛向前上发力，力量由剑身达于剑尖，臂伸直，剑尖高不过头，此为崩剑． 挑剑：成立剑，直腕，举臂剑身依横轴向由下向前上运动，力量由剑身向剑尖和传达为挑剑． F，腕花／绞剑，均属防中带攻／避实击虚的剑法，运用剑器轻灵之特长，转移对方视线，或绕开对方攻击的器械，于动中寻隙而击，具有因势善变的特点．腕花和绞绕剑的弧圈可大可小，腕花的圆心点和娇娆运动的中心，均可随意调节，急缓刚柔也可因势而定．不同者，腕花是向身体前后方向用剑划圆，绞剑是用剑尖向身体左右方向划圆做立圆运动． 2，剑术组合技术训练：剑术套路的组合动作，已不是两个或两个以上简单技法动作的罗列，它将通过动作之间攻击转化连结过程表达心志活动／运动情感，智能能力／战术意识，体现技能和身体素质能力等，它已是构成整套演练的基本＂词汇＂．因而剑术组合技术训练的任务是在明剑理，发展技能能力，通过法与势之间／攻与防之间关系的变化，表现在技击格斗中的用剑之道，培养并表现的基本战术意识，发展技能能力，诸如避实击虚／后发先至／引进落空／借势乘力／闪展进击／持短入长／紧逼连击／以快制慢／视虚温实／以静止动／灵活善变和出其不意等． 3，剑术套路演练技术训练：套路的演练技术是指运动员在完成整套套路演练中，合理有效地发挥身体能力，充分表现攻防技能技巧，塑造整套完善运动形象的演练方法，是使身体能力与表现攻防技能达到统一与完善的手段． 套路演练技术训练可分为按表演设计方案所进行的分段练习／整套练习／慢动练习／意念练习等，以及训练过程中对表演设计方案的调整，最后形成个人演练技术风格的训练过程． 套路演练技术训练是在竞赛套路确定或形成以后进行的（不包括套路的设计编排过程），套路演练技术训练的主要任务和核心内容是对套路内容的节奏处理／意识表达和布局结构的处理，以及对整体演练风格的处理． （1）分段训练：这里的分段训练是指按表演方案设计的节奏气氛及以意识表达为中心来划分的段落，和只是为了训练效果来划分的段落，通过训练使每一个段落分别落实并实现总体的设计构想． 分段练习以重复练习法为主，它是以突出局部的演练效果，强化改进局部质量水准，以保证在整套演练中能发挥水平的必要训练手段． 训练中可根据不同的任务和目的，划分为重点段／难点段／高潮段／起势段／收势段等． （2）整套训练：整套训练是整套演练的设计构想经过反复练习／强化／修订／调整／使之达到和身体能力的统一与完善，形成整套演练熟练技能和技巧的最后训练过程． 整套训练要求达到心动形随／一气呵成／按照构想的运动节奏／气氛／意境去表达／完成套路演练．它是以全力以赴要求进行套路完整练习为主要手段． （3）套路慢动训练：套路慢动训练是以降低套路运动强度和动作速度的练习方式，对套路演练中个别的技术细节进行强化训练的一种手段． 在训练中根据套路演练中存在的问题，确定不同的训练目的和任务，对练习提出各种不同的技术细节要求，达到强化训练的目的．如着重要求动作规格／套路动作路线布局的处理，重点组合与一般组合的处理，精神意识的表达等等不同的方面． （4）套路意念训练：意念训练也称念动训练／想象训练，在安静的条件下对套路演练的全过程进行意念训练，想象自己完成套路的情景，唤起肌肉记忆和运动情感记忆，强化动作意识／节奏意识，达到完善动作细节，提高协调能力，使演练能心动形随／意到手发的良好训练效果． 此训练一般安排在训练课的前后或利用早操进行．课前训练可以起到内兴作用，达到动员机体活动能力的效果；课后训练，特别是大强度训练之后训练可达到逐步放松肌肉，平缓／调节机体活动的效果，是一举多得的训练补充手段．
二胡有哪些欢快节奏感强的曲子？
欢快节奏感强的二胡曲子有很多，如：《阳光照耀着塔什库尔干》、《奔驰在千里草原》、《赛马》、《二胡随想曲3号~炫动》、《骏马奔驰保边疆》等，这里推荐一首二胡独奏曲《战马奔腾》。
《战马奔腾》是二胡演奏家陈耀星在二十世纪七十年代创作的一首二胡独奏曲，也是他强力打造的军营狂想曲。在这首乐曲中，陈耀星先生立意清新，富有独创，绘形传神地把战马奔腾的形象如浮雕一般凸现出来。陈耀星运用了自己独特的高难演奏技巧，成功地表现了守卫在边疆的骑兵战士的军营生活，生动的描写了守卫在边疆草原的骑兵战士为了保卫社会主义祖国，苦练杀敌本领的情景，表现了他们英勇顽强、一往无前的战斗精神。乐曲开创了用二胡表现军事题材的先例。
乐曲的引子是一段进行曲，一开始就把边防战士骑着战马奔驰的威武形象表现出来。它的主题是富有蒙古民歌音调特色的旋律，第一主题的音调激奋昂扬、节奏铿锵，塑造了边防战士跨马横枪的英武形象。随着二胡奏出铿锵有力的军歌主题，一股硝烟滚滚、狂风潇潇、将士挥戈、万马奔腾的气息扑面而来。抒情如歌的第二主题抒发了边防战士热爱祖国、热爱和平的深厚感情。乐曲的中段，作者创造性地运用了一些特殊的技巧，如“大击弓”、“双弦快速抖弓”、快速的连顿入弓等，把听众带入战马嘶鸣、风驰电掣、冲锋陷阵、顽强格斗的激烈情景之中，刻画出战马嘶鸣、紧张激烈的奔驰场面。接近尾声，又模拟出冲锋号的声音，最后在战马嘶鸣声中突然放慢速度，强有力地结束全曲，让人仿佛感到刀光剑影隐去，将士们鞭敲金镫响，齐唱凯歌还的情景。
该曲创造了许多二胡演奏新技法，开创了用二胡表现军事题材的先例，一上演就引起强烈的轰动。音乐没有国界。《战马奔腾》不仅在国内享有较高的声誉，而且在国外也大受欢迎。多年来，陈耀星父子多次随团出国演出，足迹遍及世界各大洲，把《战马奔腾》带到了悉尼歌剧院，带进了维也纳金色大厅，每次演出现场效果都非常好。一位八十多岁的老人听完《战马奔腾》后，到后台拉着陈军的手激动地说：“小伙子，这个曲子太好了，拉出了我们中华民族百折不挠的精神
有着晚清擂台第一人之称曹晏海？
曹晏海的武功造诣我认为已经很高了，他参加过两场武术比赛都取得了不错的成绩：
1929年11月在杭州举行的“浙江国术游艺大会”，曹晏海获得第四名；1929年12月在上海举行的“全国武术擂台大赛”，曹晏海获得第一名！从这两场比赛的成绩来看，曹晏海在当时的武术界有一定的实力，但是由于没有当年比赛的视频，我们对那个时代的武术风格和打法所知甚少，只能从当时的一些记载和照片分析出大概的情况。
曹晏海的武术造诣1929年在杭州举行的国术大会，实际上就是一场武术比赛。当时的西北军将领张之江向国民政府提议，将“武术”改称为“国术”，当时这一提议得到了冯玉祥、于右任、蔡元培等人的支持。
举办浙江国术游艺大会是由当时的浙江省主席张静江提出，整个大会筹备了一个月，大会报名的人数达到三百多人，最终参加比赛的人数为125人。
这次武术大赛，筹备组一方面广撒“英雄帖”，向全国各地征集武术人才，另一方面也向社会各界人士宣传此次比赛，给人一种“华山论剑”的感觉。从这些宣传来看，这次武术大赛不仅仅是武林高手一较高低的比赛，同时还应该具有较高的观赏性，不然就吸引不到观众，门票的销售也将成问题。
据当时的报刊记载，此次武术大赛的门票零售价为5角一张，套票为4元10张，那时候的物价不高，5角钱可以买一斤上好的猪肉，所以这个票价已经不低了。门票的盈利主要用于大赛的经费开支，所以能否吸引到观众也是此次大赛的重点。
尽管筹备组对大赛进行了周密的布置，但是比赛第一天的情况却不怎么乐观。据《上海报》的一名记者报道，武术大赛的场面并不像传说中那么精彩，双方都是扭作一团乱打，和普通人打架没什么两样。更可笑的是，有些选手之间竟然互相扇耳光，你打我一巴掌，我回你一巴掌，现场的医护人员医治了大量打耳光受伤的参赛者。
第一天的比赛缺少观赏性，完全是由于当时比赛的规则所致。最初比赛定下的规则是以记点数来算输赢，有些选手为了获得高点数而使“阴招”，快速跑过去打对方一下又马上跑开，这样你来我去的偷袭，比赛完全就没法看了！
为了让比赛更具观赏性，评判委员会在第二天调整了规则：只要将对手打倒，或者打到对方认输就算赢，但前提是不能打头和脸，不能故意拖延时间。
曹晏海就是在这样的规则下与当时的前辈刘高升打了一场。
据《中央国术馆史》记载，刘高升身高体壮，是这次武术大赛的夺冠热门。但是在赛场上，曹晏海两次将刘高升摔倒，以三局两胜获胜。
曹晏海赢了刘高升靠的是实力，他在后来上海举办的全国武术大赛上再一次赢了刘高升，也说明了这个问题。但是在杭州的比赛中，曹晏海与章殿卿的比赛却被人质疑，有人认为曹晏海是故意放水，因为从当时报刊记载的情况来看，他与章殿卿的两次对战都是一触就倒地，完全没有对战刘高升时候的勇猛。
曹晏海输给章殿卿后，他在浙江国术游艺大会上拿到了第四名的成绩。过没多久，由李景林带头，黄金荣、杜月笙、张啸林等人发起的全国武术擂台大赛在上海开幕，曹晏海参加了这次大赛。
上海武术大赛的奖金很诱人，前十二名一共奖励一万三千块大洋，第一名的奖金为三千块大洋。比赛结果是曹晏海拿下了第一名，马承智和张熙堂分别为第二和第三名。在发奖的时候，前三名获奖者代表所有的获奖选手，将一万三千块大洋的奖金全部捐献给灾区和慈善机构。
结语我们对武术的理解，可能还是停留在武侠小说和电影上，感觉武林高手就是蹬萍渡水，走鼓沾棉的高人，那些各个门派的武功套路打起来应该有条不紊，拳拳到肉。
但实际上，从报刊记载曹晏海参加的两次比武大赛来看，参赛者在台上拼的主要还是力量、速度和耐力。当时的规则是将对手打倒为赢，虽然规定不能打头和脸，但是在拳脚上并没有过多限制，曹晏海能够在一百多名选手中脱颖而出，可见实力还是很高的。
不过从当年记者拍摄的照片来看，参赛选手在台上使用较多的还是摔跤，比如下面两张图：
（图：马承智与韩其昌）
（图：袁伟与李树桐）
从这两张图可以看出，选手想通过抱腿使对方摔倒，但如果是实战，这种动作是非常危险的，因为后脑已经完全在对方的攻击范围内，只不过比赛规则不允许击打头部，所以他们才会这样做。
因此，我们也可以得出一个结论，实战武术、观赏武术和比赛武术，三者是不相同的。我们不能用实战型武术的标准来评判观赏型或比赛型武术，在比赛擂台上，曹晏海的武术造诣很高，但在实战方面，因为没有相关记载，所以无法下决论。对此大家怎么看？欢迎在下方评论留言。
为何动漫轻羽飞扬的评分从98直跌53？
既不是道德沦丧也不是人性扭曲。
只是期待和现实差太远。
开播的时候,说实话，笔者也“吹”过这部番。
原因和理由都非常充分，
打羽毛球部分的动作分镜非常给力，流畅而有冲击感，并且又保持了真实系写实的风格，虽然华丽，但不会觉得过分夸张，那种挥汗淋漓的感觉，反而给人一种真实感。看着非常爽快。
而到了8月底，这部番的B站总播放量就上不上来，评分已经跌了不少
一个原因，魔改太多，故事和漫画原版剧情不一样，但又改的不好，原作粉丝也无法讨好，只看了动画的朋友也无法讨好。
一个是因为剧情失败，让人觉得“三观”很奇怪，大致奇怪在哪里，请看下图的剧情概述：
。说的真的是一点都没有添足的内容。。。还真是这么一个剧情展开，非常令人费解
后期给人的感觉的确就是，女主角绫乃强，都是靠天赋，女二强，都是靠努力，绫乃的努力别人看不到的，没人有给绫乃加油的，而绫乃这闹别扭的性格又是因为绫乃的母亲一手造成的，而这绫乃的母亲现身后，给出的理由又莫名其妙，让人无法接受。
这12话的剧情播出后，《轻羽飞扬》的评价更是在B站炸裂般的下降。
评分直接掉到5.4，在B站，低于8分基本就是比较差的作品的评价了。
评论也是一边倒的差评，骂的毫不留情面。
简单总结的话，就是高开低走，好的开端被这个监督给浪费了，剧情一团糟，角色一团糟，只有制作称得上优秀，其实是一部很可惜的番。其实相比漫画，少做一些修改也许是最好的选择，起码让原作党偿了心愿。
现在这样一来，对作品的差评这么糟糕，基本光盘也是销售暴死确定了。
